阿尔莫多瓦编导的第二部作品，安(📌)东尼奥·班德拉斯出(🍎)演配角。影片中再次体现出了那种(🍖)及时行乐以及性乱的题材，阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主题：性迷乱、性倒错、同性恋、乱伦等等。对这些不(🗨)容于道德主义(🔕)的主题，阿尔莫多(🍵)瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧昧态度，赋予这些(🌭)"不堪入目(🍂)"的行为(🚡)一种扭曲的美感和同情的解释。正是这种暧昧适时的(😠)传达出从政治(🎈)和历史重压下释放不久(🏠)的西班牙民众的迷惑与混(🍈)乱。
　　对于班(🍲)德拉斯来讲，如(🎋)果说因(🌅)为腿伤没实现当(📰)足球运动员的梦还有些无奈的话，那么他盲打误撞成了电影明星显然是幸运的。而后由西班牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员。从1982年到1990年，他在六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年的《濒临崩溃的女人》直到1990年的《绑上绑下》，班德拉斯已经成为阿莫多瓦影片中不可缺少的一种人性的符号。
　　他拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基底，班德拉斯的魔性是质(⭕)朴的、浑厚(🛵)的、带着催眠般的性感。他的眼神，萃聚了西班牙最浓郁的风情，解释着一种优秀的西班牙气质，令人(㊙)次联想到基因的神奇。 安东尼为我们提供了“拉丁(🌁)情人”的模板。一般拉丁(🧀)情人是油滑放浪的(🕛)模样，安东尼欧却深情而真挚；他的浪漫(🚈)情调浑厚(⚫)、绵长，带着成就爱情(🔵)的力(💤)量。像汤姆克鲁斯和布莱德比特这(😽)类的"美式金童"就稍微欠缺(🏼)了些这样(☕)的深度，诠释角色的手法永远都比较儿童化、比较肤浅；而安东尼欧却能令人生阅历丰富的中老年人都为之动(🥑)容，应该就是因(🔥)为他身上那挥之不去的“制约之美”所造成的吧(🎭)